只剩强奸剧情可演?《我是女演员》尊重下女演员吧

  只剩强奸剧情可演?《我是女演员》尊重下女演员吧

  图/《还珠格格》

  《我是女演员》这档综艺,在开播前就惹来了一身争议:

  一档主打年轻女演员竞技与成长的节目,九位导师里,却只有刘涛一位是女性。

  其他八位男导师呢,在专业技能上也并没展现出多大的说服力,甚至还出现了和学员同台表演,演技却被碾压的情况,这很难不让人怀疑节目的侧重点与宣传导向。

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  图/微博

  而从原定名《超A女壹号》改为现在的《我是女演员》,节目组的用意也昭然若揭,是要在主流对女性综艺的关注暂时退潮前,抓紧时间再从女性市场分一杯羹

  《乘风破浪的姐姐》一炮而红后,市面上雨后春笋般出现了许多主打女性议题的综艺,归纳起来可以形成一套“女性+”的公式:

  女性+选秀,是《浪姐2》;

  女性+脱口秀,是《听姐说》;

  女性+圆桌论坛,是《姐妹们的茶话会》;

  女性+演技类综艺+选秀,是《我是女演员》。

  但观众们很快发现,这些扎堆出现的“她综艺”里,有太多仅仅是奔着流量与利益而来,基本是哪种内容形式火就套用哪个;制作潦草,内容浅显,想讨好女性,却未对女性境遇投以更多的关注与反思,还不乏刻板印象。

  《我是女演员》这样一锅乱炖式的节目安排,似乎注定要安静地糊下去。可没想到,最新一期的节目,却直接以刷新底线的内容,引起了网友们的注意。

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  图/微博评论

  只剩强奸剧情可演?《我是女演员》尊重下女演员吧

  大荧幕一再上演的强奸戏码

  强奸场景,出现在了《我是女演员》节目中——节目组挑选了《还珠格格》中皇上侵犯香妃的情节,作为学员们的表演课题。

  在引发网友不适的节目片段里,饰演皇上的郑元畅在众目睽睽之下,强行对一位女学员公主抱,随后将她放在地上,无视其反抗地压了上去。

  在女学员大呼“不要”时,现场陷入一种诡异的气氛。主持人百克力战术后撤,李治廷一脸茫然,还有女学员吓到抱住身边的人。

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  与之相对应的是,节目组给正在表演的郑元畅打上了“为艺术弯腰”的大字,将这场表演定性为“艺术”。

  强奸的表演,表演的艺术。

  难道在艺术的框架下,任何行为都能被轻松地呈现出来,并理所当然地得到人们的宽容与理解吗?

  在讨论这个话题前,我们似乎需要先问一个基础问题:《还珠格格》三季共一百多集,经典片段无数,节目组为什么偏偏挑选了强奸戏码作为考题

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  在过往的影视剧中,强奸场景并不少见,它通常表现为一种激烈的冲突,并伴随着相当大的情绪起伏,能给观众们带来直接且强烈的感官冲击。而和现实的性侵害案件有所出入的是:

  影视剧中的相关场景往往被拍摄得很性感,受害女性的形象也多半年轻迷人。

  《权利的游戏》里,龙妈被马王性侵的片段还一度被视作佳谈。

  在男性主导的影视行业,忽略相关制作人员的知情同意和真实感受,而坚持拍摄和呈现强奸场景本身就是一种父权的轻视。

  再者是拍摄手法中各种维度的“男性凝视”。受害女性的痛苦被别有用心地忽略了,取而代之的是光洁的胴体,和一张扭曲但依旧美艳的面庞。精心的布景与打光下,有些强奸镜头甚至看起来像调情。

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  英国女演员凯拉·奈特利称不喜欢拍摄亲密戏,原因之一是“男性凝视”:“有时候我就说,是,我完全明白电影里有这样的亲密戏看起来很好,但你基本上就是需要有人看起来很性感就行。”

  强奸的严肃性、严重性被大大消解,反而增添了不少桃色气息,吸引着一批对性与征服欲讳莫如深的观众们。

  《我是女演员》选择强奸片段进行学员考验,有多大程度上是遵循并利用这份具有强烈冲击的桃色幻想,从而达到激发观众注意和讨论的目的,这里很难下结论。

  更大的可能性是,节目组认为如此情绪外放的极端场景更能考验女学员们的演技,和她们“为艺术献身”的决心。曾经饰演过皇上的张铁林,也作为导师当场强调“不好演”。

  可女学员的表演里,有多少是出于演技,又有多少是惊吓下的自然反应呢?

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  “为艺术献身”的陷阱

  当女演员们在镜头前裸露身体,或参与激情戏的拍摄时,人们往往用“为艺术献身”之类的话术,试图对其做出敬业层面上的肯定。

  这种肯定也成为了一种变相的要求,如果不大胆参与激情戏的拍摄,就是工作上“不敬业”的,艺术上“不够格”的(而与此同时,女演员和男演员在作品中的裸露程度也往往是不对等的)。

  这种区别对待,是因为在“贞女-荡妇”这样二元对立的厌女文化中,女性在身体与性的层面上,遭受着更多来自传统思想的压抑与限制,当她们在大银幕前勇敢表现时,也将背负相比男演员来说更多的舆论道德压力。

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  抖森谈影视作品中演员裸露的性别失衡

  图/微博@字幕少女

  尽管如此,“为艺术献身”仍是一句具有欺骗性和煽动性的话语,它不能用来衡量一位女演员是否敬业,也不该成为纵容人身伤害的借口。

  需要“献身”的场景,往往具有相当大的创伤性。

  饰演龙妈的演员艾米莉亚·克拉克就曾透露,《权利的游戏》早期的一些亲密戏,一度吓得她要先在卫生间里哭一段时间才能开始拍摄

  电视剧《像傻瓜一样去爱》里,有一段回忆情节是阿朵饰演的角色被强暴。哪怕导演前期告诉阿朵不会有任何裸露镜头及亲密动作,只会以镜头角度进行交代,后期阿朵在接受采访时,仍表示“最难忘的还是拍摄强暴的戏,现在想想仍然会心有余悸”。

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  《巴黎最后的探戈》中的性侵戏也备受争议,女演员玛丽娅·施奈德表示导演贝纳尔多·贝托鲁奇和男演员马龙·白兰度让她感受到屈辱和强奸

  一位印度女演员还曾记录下自己参与一场强暴戏的经历:在拍摄前期,导演不仅没有就拍摄内容与她进行透明公开的沟通,还在拍摄过程种不断加强对她的侵犯。当对戏的男演员开始撕扯她的衣服时,这位女演员忍不住尖叫出声,惊恐逃离,躲到一堵墙边,在那里蜷缩了将近一个小时。

  可令她心寒的是,当时没有一个人道歉,甚至连一句客气的问候都没有。在场70多位男性已经“非常专业地”投入到下一个场景的拍摄中。

  正因为上述情况的存在,我们才需要给“为艺术献身”加上一系列限定条件。

  最首要的便是思考,这一情节或场景是否有出现的必要,是否能通过对演员更友好的方式呈现。如果它只是用来满足一些僵硬古板的厌女性幻想,就还是省省吧。

  再来,拍摄时需要创造一个让演员们感到安全的空间,充分培养演员、摄影师和导演之间的信任,让亲密关系协调员参与拍摄,将选择权尽可能地交给演员,并在实际拍摄时尊重演员的感受等。

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  伞君以前有介绍过亲密关系协调员这个职业,往期文章《反性骚扰运动后,好莱坞的床戏该怎么拍?》

  而反观《我是女演员》,却毫无相关措施。

  所有学员与导师聚集在一起,围观这场强奸表演;没有配置专业协调人员,表演过程界限模糊,女学员前脚表演完,后脚就落座观看赛制继续进行,内心的情绪动态只能自我消化。

  在这种种措施的缺失下,郑元畅的一句“请你相信我,我对你身体上面的触碰,仅限于表演”,可能尚不足以彻底避免创伤的产生。

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  此外,强奸场景之所以不适合直接呈现在节目上,还因为它可能会给观众们带来替代性的创伤体验。其他学员在观看表演时的惊恐表情已经说明了这点。

  另外,如果在场的学员或观看这段节目的观众里,有曾经的性侵幸存者呢?

  针对影视中的强奸场景,一位性侵幸存者就曾提到:“几年前我经历了一次性侵犯,电视和电影中对强奸的描述一直是我最大的创伤触发点。曾经有一段时间,我害怕看新的电视剧和电影,因为一旦出现对强奸场景的描绘,我就会陷入痛苦的状态中。”

  在精神上毫无准备的情况下,过往的噩梦在眼前重现,TA们所遭受的精神创伤,谁来负责?

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  选择看见,保持反思

  这几年综艺节目的“自我阉割”已经不是新鲜事,从打码耳环和纹身,到在字幕里给“死”字打上引号,再到大刀阔斧地修改歌词。综艺节目的合家欢属性,让所有“负面内容”都被一刀切地删改。

  可偏偏强奸戏却堂而皇之地出现在了节目里,成为一种“经典”重现,一块演技的试金石。

  难道从节目组的工作人员,到导师、再到学员,没有人意识到选择这一片段的不妥吗?

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  图/微博

  或许不是。只是强奸文化扎根于整个社会结构里,深刻影响着每一个人。

  日常生活中随处可闻的言语性骚扰,男性同盟内部对女性的性化与贬低,社会舆论层面施加给女性的行为约束和道德枷锁,从未消停的恶劣性剥削、性暴力事件……

  长期的耳濡目染下,人们习惯了性暴力的存在,忽视了强奸的严重性,在一次又一次的纵容中强化着男性支配和主导的父权结构。

  就算明确意识到事情的不妥,若非位居决策层,想要自下而上地去撬动这一套权力结构,也绝非易事。

  有网友在微博指出《我是女演员》节目的严重不妥后,目前优酷已删除相关争议内容,但很难说节目从制作到演职人员,都对这一“翻车”事件背后的原因有了真正的理解。

  倘若资本与市场不曾自上而下地反思内容设计中的性别问题,只是一昧地根据舆论反映被动调整,那么同样的问题久还会再次出现,在后面几期节目里,在其他综艺里。

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  此前综艺《向往的生活》导演接受采访

  甚至,还可能出现节目组为了流量,刻意制造性别偏见来“讨骂”的情况。

  对此,我们能做的只是继续发声,继续坚定地指出电视节目中的、影视剧中的、社会中的性别问题,并看见女性,鼓励越来越多的女性进入各个行业,走上高层去改变。

  同时,眼下能做的,就是对于《我是女演员》这类作品,不要去看,不要支持,保持反思。

  P.S. 本文观点仅代表特约作者个人观点,部分图片来源网络。

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