就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  首先说为什么作者说《觉醒年代》“神仙剧”?

  《觉醒年代》,如何表现“觉醒”?

  它建立在广阔而深邃的历史场景中,将“觉醒”与“寻路”这两大时代主题紧密融合在一起。

  它以新文化运动的历程为主线,贯穿诸多精彩的瞬间,将“觉醒”在艰苦的探索,在激烈的碰撞,在面向世界的鉴别比较中逐步实现的历程娓娓道来而令人信服。在这条主线上,又生发出叙事的两翼:一个是如何办《新青年》这块新文化的阵地;另一个是如何办北大这座新文化的大本营。

  它建构了众多历史人物出演的大舞台,将“觉醒”变得格外富有质感。在屏幕上回望那段历史,人们不禁为其深沉厚重、大开大合、肆意豪放而心生触动与感动。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  看完《觉醒年代》心情久久不能平复,总想着说些什么出来,但是又不知从何讲起,四十三集的电视剧,给我们铺陈了先辈们的一生,而这些,是真实存在的,这才是让人最悲恸的地方。

  这类题材的电视剧电影,其实看过不少,拍得好的也挺多,都能让我热血沸腾,但是直面心脏给我重重一击的,只有《觉醒年代》。

  以前我是看文字,就能隔着墨香感受到百年前先辈们的豪情,便会感叹于他们的伟大牺牲而更加珍惜现在的美好生活,就会心痛于他们勇于献身才有了如今的祖国。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  它那严肃而不失风趣内容,不仅让大家对那个时代心生向往,也对那个时代的文人、青年,有了更深刻更正确的认知。

  当然,对于当时不同阵营的各种纷争,也有了更加辩证的看法:

  那时有骨气的文人学者们,他们的最终目的其实都是一样的:想要通过自己掌握的学识和思想,来改变和拯救落后守旧的中国。

  但是,“君子和而不同”,他们对于国家和民族虽有共同的期待,却坚持了各自不同的价值理念和思想观念!

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  该剧在人物塑造上下足了功夫,不仅是外在形象,他们性格上的倔强正直,他们的一个动作一句语言,甚至是在他们与家人、朋友的相处中都能感受到他们的有血有肉。尤其是陈独秀和两个儿子的故事,不仅常常能逗笑观众,还让人们不禁感叹“原来革命领袖也会有家庭的烦恼,也会处理不好亲子关系”。

  “这部剧在创作上的大胆尝试,一下子拉近了历史人物与观众之间的距离,让人倍感亲切。”

  于和伟饰演的陈独秀先生从“新文化运动“开始,不管是逃离到日本还是回国主办《新青年》杂志,都引来一群优秀的人。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  《新青年》创办热潮中,蔡元培被委以重任任命北大的校长。

  秉着教育一批先进优秀青年的宗旨,蔡元培不顾寒冷,冒着大雪,“三顾茅庐”陈独秀的客舍,只为了能够聘请他做北大的文科学长。

  于蔡元培而言,陈独秀无比珍贵,不管任何时候都被“宠着、罩着”。

  一群人开会时,陈独秀调皮式将瓜子壳撇向蔡老面前时,推来推去的瓜子壳,让蔡老无奈地打起了小报告,那句“他总是打扰我”,让人忍不住开心地笑。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  在遵循大事不虚小事不拘的原则基础上,《觉醒年代》导演张永新总结了该剧人物塑造的特点,他介绍:“首先,影视艺术的核心也是人的艺术,活生生的人、立体的人才能够让观众接受。

  其次,演员的神似大于形似,但剧中的几位主要演员都达到了形神兼备的效果,而在塑造人物时不仅要表现角色的高光时刻,更要展现历史人物的多面性,这也是真实还原历史人物的考量之一。”

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  再来说说《觉醒年代》为何“入不敷出”?

  《觉醒年代》火了吗?

  火了

  那《觉醒年代》的制作方赚钱了吗?

  没有,而且还没回本

  这是知名编剧汪海林从《觉醒年代》的导演张永新那里得到的消息。

  一个从开播到结尾都一直霸屏的爆款剧,它的制作团队竟然没有赚到钱。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  这消息一出,我想感到寒心的不仅是追剧的观众,还有影视行业的从业人员。

  首先这部剧涉及的演员非常多,虽然演员们没有一个是流量明星,但演员的总数大,总价自然也就不会低。

  其次,剧中搭建的场景实在是太费钱了。剧组搭建的300个场景中,光是复建北大红楼就花费了总投资的三分之一。

  根据总制片人刘国华的说法是,北大红楼是全国重点文物保护单位,剧组想要进去实景拍摄是肯定不可能的。

  为了拍摄效果逼真,那就只有1:1再建一座红楼。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  为了盈利,影视作品不是开源就是节流。开源就是得迎合市场,越来越多的IP搬上荧幕,网剧大量涌现,快餐作品将影视市场装点得热闹非凡。而节流,自然是对整个制作成本的控制,在技术发达的当下,“五毛钱特效”还会出现,正是这一原因。

  《觉醒年代》恰恰就是那个既不愿迎合市场,又不愿降低质量的“特行者”。虽然这部剧获奖的是男主、导演和编剧,但整个作品从摄影、美术、特效到服化道各个方面都称得上是精品。制片方为了打造一部精品,不惜成本地大投入,那中间的盈利空间自然被挤压,甚至不存在空间。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  表面是大多数影视制作公司遵守了“限薪令 ”,但是投资者却暗中以各种阴阳合同高价方式把钱输送给艺人,剧成本自然就抬高。再把这些剧高价卖给平台,播放期请来水军刷流量数据不至于太不堪,最终投资制作人演员电视台都皆大欢喜了,观众却是不看不看粗制滥造的烂片。

  《觉醒年代》没回本让人想到像《山海情》的主旋律好剧难道也没有回本吗!毕竟如今观众喜欢追偶像剧,这些剧不能很多插入广告,要回本确实难度挺大!只有少数的高质量热播剧《巡回检察组》应该能回本,毕竟这部热播剧的广告可真不少。

  就算是《觉醒年代》这样的“神仙剧”,也要面临入不敷出的窘况!

  毫无疑问,《觉醒年代》获得了丰厚的精神回报不仅口碑炸裂,还成为了第27届上海电视节白玉兰奖的最大赢家,收获最佳男主角、最佳导演以及最佳编辑的奖项。但是,它所获得的物质回报不足。制作团队的辛苦付出、不计成本的制作,没有得到应有的尊重,这不免会让他们感到寒心,可能会进一步影响到接下来此类型电视剧的创作。

  规定已定,不能因为一部电视剧而轻易打破。互联网中以经济效益为先的理念,也不可能在一朝一夕得到改变。但是,能否通过其他的方式让创作团队获得充足的回报呢?

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